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　　格里格共作有66首《抒情小品》，于1867年至1901年间分十卷出版，几乎贯穿了他整个音乐生涯。在此他以简练朴素的笔法，用音符对自己的所见所感作出具象描绘。既名为“小品”，这些乐曲每首约3—5分钟，因此通常更多被演奏家们用作返场加演，如普莱特涅夫般以半场独奏会演奏《抒情小品》的安排并不多见。毕竟这些小品各有意趣，需要演奏家在短时间内频繁转换情绪，如何在演奏过程中既呈现乐曲的多种风貌，又不显散乱，成为摆在钢琴家面前的一道难题，而普莱特涅夫对于曲目的选择、编排和演奏，无疑将被视为典范。

　　与里赫特、吉列尔斯等俄派前辈大师一样，普莱特涅夫对格里格的《抒情小品》情有独钟，并在这片天地中大有一番作为。这次他所选择的16首小品几近涵盖了全部十册曲集，浓缩其中精华，而他的演奏也确实让这些小品散发出多元、迷人的光彩和韵味。从中我们不仅领略了北欧大自然的景与物（如《蝴蝶》《小鸟》《小溪》《夏日黄昏》），也寻见古老神话传说中的人物（如《小精灵》），而通过《祖国之歌》《乡愁》等乐曲又尽情感受到格里格对祖国深沉的爱。

　　在我听来，普莱特涅夫是将这些看似松散的小品作为一套组曲来演绎的（或许是与上半场的舒曼《克莱斯勒偶记》相呼应）。他的演奏既凸显出每首乐曲不同的性格和色彩，又在彼此间埋下一根叙事主线，并透过情绪的起承转合，让这里的每一曲都成为这套“组曲”的有机组成部分。从始至终，他的十指犹如乐队中的各个声部，各司其职，赋予这些小品以细腻的层次和丰富的情感。特别是在演奏《摇篮曲》《旋律》《乡愁》等小品时，他着力于表现出这些乐曲抒情性和歌唱性的本质，《逝去的日子》更是流露着挥之不去的忧伤，而弹起《蝴蝶》《小鸟》《小精灵》等乐曲，他的指触又显得如此轻盈。